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18日22日 イタリア・スポレート歌劇場 ・チェネレントラ・ シンデレラ
18日22日 イタリア・スポレート歌劇場 ・チェネレントラ・ シンデレラ
18日 文化会館５Ｆ・Ｒ２－１０ ・９千円・
22日 オーチャード・３Ｆ・４－９・12,000円・
22日、３階のやや左側席で比較的正面から声が聞こえ・・
一幕から,良く声が届くアリドーロ・カロージェロ・アンドリーナ、
22日 オーチャード・３Ｆ・４－９・12,000円・
22日、３階のやや左側席で比較的正面から声が聞こえ・・
一幕から,良く声が届くアリドーロ・カロージェロ・アンドリーナ、
シンデレラ カルメン・オプリシャーヌの二人が18日より声が良く伸びて、
歌唱に深みも増し良かった・
・2幕ではアントニーノ・シラグーザが好調を維持、大ブラヴォーです、2幕は18日より、歌唱、オケ,合唱と呼吸感,共振性が増して良い出来でした。
初見・聴きで十分楽しむ事が出来ました。。。
音響の違いかな,弦の響きは文化ですね・・他のブログを拝見すると,総じて出来に不満の方々が多い様ですね・・
18日 序曲からロッシーニ節炸裂かな・・序曲後・
初見・聴きで十分楽しむ事が出来ました。。。
音響の違いかな,弦の響きは文化ですね・・他のブログを拝見すると,総じて出来に不満の方々が多い様ですね・・
18日 序曲からロッシーニ節炸裂かな・・序曲後・
・ブーヤカラがお一人いましたね,そんなに悪い演奏でしたか？ロッシーニの専門家かな・・
弦の波動が良かった,管はチョット雑かも・・歌唱が入ってからは,歌手,合唱、オケと有機的,共振し合い,良い舞台では
2幕の大アリア、アントニーノ・シラグーザが大喝采でした・・
代役のカルメン・オプリシャーヌ声質がアルトに近い？かな、高音声域に伸びがない様な感じは受けましたが、音楽自体が良く、役不足とは思わなかったですが・・
ダンディーニ(王子の召使) …… オマール・モンタナーリ 当たり役で存在感がありますね・・22日に今一度観に・・
イタリア・スポレート歌劇場 シンデレラ」
アンジェリーナ(シンデレラ) …… カルメン・オプリシャーヌ
（怪我でキャンセル・ダニエラ・バルチェッローナ）
ドン・ラミーロ(サレルノの王子) …… アントニーノ・シラグーザ(6/18、22)
ダンディーニ(王子の召使) …… オマール・モンタナーリ
ドン・マニフィコ(モンテ・フィアスコーネの男爵) …… ルチアーノ・ミオット
クロリンダ(ドン・マニフィコの娘) …… ルツィア・クノテコヴァー
(ドン・マニフィコの娘) …… レベッカ・ロカール
アリドーロ（哲学者・ドン・ラミーロ先生）・・・カロージェロ・アンドリーナ
アルレッキーノ(道化) …… フランチェスコ・ヴォルフ
コロンビーナ(道化) …… イレーナ・レポレ
イタリア・スポレート歌劇場管弦楽団 ／合唱団
指揮 ……… ジュセッペ・ラ・マルファ
演出 ……… アレッシオ・ピッツェック
舞台美術 ……… フェルッチォ・ヴィッラグロッシ
『シンデレラ』（チェネレントラ）
（全２幕・休憩１回・伊語上演・日本語字幕付き）
～驚異的な技巧と色彩豊かな舞台があなたの心をステージに釘付けにする！～
物語はペローの童話『シンデレラ』を土台にしているが、幻想的なおとぎ話仕立てではない。ガラスの靴は腕輪にとってかわり、魔法使いやカボチャの馬車は劇中には現れず、すべてが現実の話として進行する。しかし、天才ロッシーニの手にかかったこのオペラ・ブッファには、見る者の心を掴んで離さない魅力がぎっしりとつまっている。
「イタリア・スポレート歌劇場」の『シンデレラ』で、私たちは「本物のロッシーニ」をあらためて体験することになるだろう。
『チェネレントラ』（La Cenerentola）は、ジョアキーノ・ロッシーニが作曲したイタリア語オペラ。童話のシンデレラを元にした物語で、台本はヤコボ・フェレッティによる。1817年1月25日にローマで初演された。
ロッシーニが25歳のときの作品で、『セビリアの理髪師』の翌年に書かれた。わずか3週間で作曲されたが、ロッシーニのもっとも優れたアリアや重唱を含んでいる。早口ソングやドタバタを採り入れたオペラ・ブッファ（喜劇）であるが、チェネレントラや王子の真摯なアリアのように喜劇を超えている面もあり、「オペラ・セミ・セリア」とも分類される。
初演では不評であったが、すぐにイタリア内外で人気の作品となり、1820年にはロンドンで、1826年にはニューヨークで上演された。19世紀の間は『セビリアの理髪師』と人気を競っていたが、コロラトゥーラ・コントラルトの歌手がまれになると、しだいに上演されなくなった。しかし、1970年代以降のロッシーニ・ルネッサンスによって、チェチーリア・バルトリなどのロッシーニを得意とする新世代のメゾ・ソプラノ歌手が登場し、この作品の人気は再燃した。現在では、録音や上演回数の多いオペラ作品となっている。
チェネレントラ
ロッシーニ
出演者変更
弦の波動が良かった,管はチョット雑かも・・歌唱が入ってからは,歌手,合唱、オケと有機的,共振し合い,良い舞台では
2幕の大アリア、アントニーノ・シラグーザが大喝采でした・・
代役のカルメン・オプリシャーヌ声質がアルトに近い？かな、高音声域に伸びがない様な感じは受けましたが、音楽自体が良く、役不足とは思わなかったですが・・
ダンディーニ(王子の召使) …… オマール・モンタナーリ 当たり役で存在感がありますね・・22日に今一度観に・・
イタリア・スポレート歌劇場 シンデレラ」
アンジェリーナ(シンデレラ) …… カルメン・オプリシャーヌ
（怪我でキャンセル・ダニエラ・バルチェッローナ）
ドン・ラミーロ(サレルノの王子) …… アントニーノ・シラグーザ(6/18、22)
ダンディーニ(王子の召使) …… オマール・モンタナーリ
ドン・マニフィコ(モンテ・フィアスコーネの男爵) …… ルチアーノ・ミオット
クロリンダ(ドン・マニフィコの娘) …… ルツィア・クノテコヴァー
(ドン・マニフィコの娘) …… レベッカ・ロカール
アリドーロ（哲学者・ドン・ラミーロ先生）・・・カロージェロ・アンドリーナ
アルレッキーノ(道化) …… フランチェスコ・ヴォルフ
コロンビーナ(道化) …… イレーナ・レポレ
イタリア・スポレート歌劇場管弦楽団 ／合唱団
指揮 ……… ジュセッペ・ラ・マルファ
演出 ……… アレッシオ・ピッツェック
舞台美術 ……… フェルッチォ・ヴィッラグロッシ
『シンデレラ』（チェネレントラ）
（全２幕・休憩１回・伊語上演・日本語字幕付き）
～驚異的な技巧と色彩豊かな舞台があなたの心をステージに釘付けにする！～
物語はペローの童話『シンデレラ』を土台にしているが、幻想的なおとぎ話仕立てではない。ガラスの靴は腕輪にとってかわり、魔法使いやカボチャの馬車は劇中には現れず、すべてが現実の話として進行する。しかし、天才ロッシーニの手にかかったこのオペラ・ブッファには、見る者の心を掴んで離さない魅力がぎっしりとつまっている。
「イタリア・スポレート歌劇場」の『シンデレラ』で、私たちは「本物のロッシーニ」をあらためて体験することになるだろう。
『チェネレントラ』（La Cenerentola）は、ジョアキーノ・ロッシーニが作曲したイタリア語オペラ。童話のシンデレラを元にした物語で、台本はヤコボ・フェレッティによる。1817年1月25日にローマで初演された。
ロッシーニが25歳のときの作品で、『セビリアの理髪師』の翌年に書かれた。わずか3週間で作曲されたが、ロッシーニのもっとも優れたアリアや重唱を含んでいる。早口ソングやドタバタを採り入れたオペラ・ブッファ（喜劇）であるが、チェネレントラや王子の真摯なアリアのように喜劇を超えている面もあり、「オペラ・セミ・セリア」とも分類される。
初演では不評であったが、すぐにイタリア内外で人気の作品となり、1820年にはロンドンで、1826年にはニューヨークで上演された。19世紀の間は『セビリアの理髪師』と人気を競っていたが、コロラトゥーラ・コントラルトの歌手がまれになると、しだいに上演されなくなった。しかし、1970年代以降のロッシーニ・ルネッサンスによって、チェチーリア・バルトリなどのロッシーニを得意とする新世代のメゾ・ソプラノ歌手が登場し、この作品の人気は再燃した。現在では、録音や上演回数の多いオペラ作品となっている。
チェネレントラ
ロッシーニ
出演者変更
18日 マホメット2世・アンナ・・・マリーナ・レベカ ・マホメット2世・・・・レガッツォ
初見のオペラで、前半は声量、音量とも凄いですね3階後方席でも響きますPAを使っている感じですが？？・・音楽自体が練れてない感じと、劇の筋書きが単調な想いで観て、聴いてましたが、其れと合唱も大音量で？？・・何か違和感が
休憩後、何か違ったオペラ、音楽を聴くような、アンナ・・・マリーナ・レベカ
パオロ・エリッソ・・・フランチェスコ・メーリ、カルボ・・・アーダー・アレヴィ
一家と敵対するマホメット2世との・・
アジリタ歌唱・・高音からすぐ低音に下げたり、又逆の歌唱みたいな、フルート、ピッコロが活躍の場が多い旋律ですね・・ドニゼッティを彷彿させたり、モーツァルト的であったり・・それぞれに刺激され、霊感をえて・・自己の曲に昇華した様な・・音楽自体、舞台転換も切り替えが早いオペラですね、飽きはしませんが・・
カルボ・・・アーダー・アレヴィの長大なアリアは、父を子供がお説教する様な、又亡き母・妻として語る様な、女声で男役を・・立派な歌唱ですね。
アンナ・・・マリーナ・レベカが素晴らしい歌唱ですね、此処でも長大なアリアを
コロラツゥーラとアジリタを操り終始安定した歌唱ですね
パオロ・エリッソ・・・フランチェスコ・メーリ・・声、声量とも素晴らしい、やや一本調子かな
マホメット2世・・・ロレンツォ・レガッツォ・・アンナとの恋仲で、又敵対する関係が・・心理描写、歌唱は良かった、バスと言うより、バリトンバスかな
後半のアリアでは・・指揮、オケと歌唱がマノビする感じも
オーチャードホール ３F4-12・17,000円
「マホメット2世」・1820年初演
指揮：アルベルト・ゼッダ
演出：ミヒャエル・ハンペ
出演：
マホメット2世・・・ロレンツォ・レガッツォ（バス）
アンナ・・・マリーナ・レベカ（ソプラノ）
パオロ・エリッソ・・・フランチェスコ・メーリ（テノール）
カルボ・・・アーダー・アレヴィ（メゾ・ソプラノ）
コンドゥルミエーロ・・・エンリーコ・イヴィッリア
セリモ・・・コジモ・パノッツォ
合唱：プラハ室内合唱団
管弦楽：ボルツァーノ・トレント・ハイドン・オーケストラ
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
アジリタ
「アジリタ」とは軽快さを意味する言葉ですが、オペラでは、細かい音符で書かれた速いパッセージのことを言います。イタリア・オペラでは特に重要で、大きな喜び、悲しみ、怒り、ドタバタなど様々な場面に登場します
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
「オテッロ」
指揮：グスタフ・クーン
演出：ジャンカルロ・デル・モナコ
出演：
オテッロ・・・グレゴリー・クンデ（テノール）
デズデーモナ・・・イアノ・タマール（ソプラノ）
ヤーゴ・・・フェルディナント・フォン・ボトマー（テノール） ほか
合唱：プラハ室内合唱団
管弦楽：ボルツァーノ・トレント・ハイドン・オーケストラ
特別コンサート「ロッシーニ・ナイト」（序曲集＋「テーティとペレオの結婚」）
【第一部】
序曲集（指揮：グスタフ・クーン）
「どろぼうかささぎ」序曲
「ウィリアム・テル」序曲
「セヴィリアの理髪師」序曲
【第二部】
「テーティとペレオの結婚」（演奏会形式）（指揮：アルベルト・ゼッダ）
出演：
テーティ・・・ナターリア・ロマン（ソプラノ）
ペレオ・・・フェルディナント・フォン・ボトマー（テノール） ほか
合唱：プラハ室内合唱団
管弦楽：ボルツァーノ・トレント・ハイドン・オーケストラ
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公演日程 「マホメット2世」
2008/11/18（火）18:00開演 2008/11/23(日）17:00開演
「オテッロ」
2008/11/20（木）18:00開演 2008/11/22(土）14:00開演
特別コンサート「ロッシーニ・ナイト」
2008/11/21(金) 19:00開演
会 場 Bunkamuraオーチャードホール
ロッシーニ
ロッシーニオペラ主催HP
マホメットⅡ世
アジリタに付いてブログが
絹のはしご La scala di seta 1812年 ヴェネツィア
試金石 La pietra di paragone 1812年 ミラノ
成り行き泥棒 L'occadione fa il ladro 1812年 ヴェネツィア
タンクレーディ Tancredi 1813年 ヴェネツィア
アルジェのイタリア女 L'italiana in Algeri 1813年 ヴェネツィア
イタリアのトルコ人 Il Turuco
セビリアの理髪師(アルマヴィーヴァ) Il barbiere di Siviglia（Almaviva) 1816年 ローマ
オテッロ またはヴェネツィアのムーア人 Otello 1816年 ナポリ
チェネレントラまたは善意の勝利 Il trionfo della bonta' ossia La Cenerentola1817年 ローマ
泥棒かささぎ La gazza ladra 1817年 ミラノ
マオメット2世 Maometto secondo 1820年 ナポリ
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